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Materia: Letteratura Straniera
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Emile Zola Nasce a Parigi il 2 aprile 1840 e si trasferisce ad Aix-en-Provence tre anni pi? tardi al seguito del padre, per la costruzione di un canale che avrebbe dovuto portare l’acqua alla piccola cittadina francese. Rimasto orfano a soli cinque anni e in una precaria situazione economica ? costretto a frequentare prima il convitto di Notre-Dame e poi il collegio governativo di Aix, dove incontra alcuni suoi futuri compagni “d’arte” come C?sanne, Baille, Valabr?gue, Solari. E’ con loro che nelle pause degli studi, poco interessanti a suo giudizio, inizia ad avvicinarsi alla letteratura: «A quell’epoca i nostri amori erano, prima di tutto, i poeti. Non andavamo a zonzo da soli, avevamo sempre qualche libro nelle tasche o nei carnieri da caccia». Zola legge quindi i drammi di Hugo, De Musset, i romanzi di Scott, Balzac, Flaubert, scritti di Taine, versi di Lamartine. Attorno ai quattordici anni sente l’esigenza di scrivere e mette in prosa lunghi brani di Chateaubriand. Nel 1858 si trasferisce con la madre a Parigi dove, dopo fallimentari tentativi di studi, trova lavoro alla dogana. Frequenti rimangono in questo periodo le corrispondenze con i suoi amici di Aix, dalle quali risulta l’insofferenza per le ristrettezze economiche e la mancanza di ispirazione. Di questo periodo sono Les grisettes de Provence, un racconto autobiografico, nostalgico degli anni ad Aix, contaminato da una sensibilit? tardoromantica ispirata a De Musset. Dal febbraio 1862 lavora alla casa editrice Hachette, dove viene in contatto con i principali autori del tempo e in pochi mesi, grazie alla sua efficienza e capacit? di iniziativa, riesce ad ottenere un posto ben remunerato. Qui, per la prima volta, affronta il problema del pubblico, di come raggiungerlo, interessarlo e incuriosirlo, elementi fondamentali per un lavoro di successo. In questo periodo si discute, negli ambienti parigini, di quanto lo scrittore debba essere coinvolto in prima persona nella narrazione e di quanto egli debba rimanere, invece, “impassibile” ed esterno. All’ideologia pre-’48 si sta infatti sostituendo quella borghese, improntata su una visione meno soggettiva della realt?: si sviluppano correnti di pensiero come il positivismo, lo scientismo ed il realismo, espressioni del modo di concepire la realt? della classe emergente borghese. Zola, come molti altri scrittori, abbandona quindi il tardoromanticismo, per abbracciare lo schermo realista, del quale, come dice in una lettera all’amico Valabr?gue, accetta «pienamente il suo metodo, il fatto di porsi in piena libert? davanti alla natura, per renderla nel suo insieme, senza alcuna esclusione». Sulla base di questi ideali realisti nasce, appunto in Francia, la corrente letteraria del Naturalismo, di cui Zola ne viene considerato il caposcuola. Egli, con il saggio Il romanzo sperimentale, ne esprime, infatti, i principi: il romanzo deve fondarsi non sulla psicologia, ma sulla fisiologia e procedere con rigoroso metodo scientifico. Attorno allo Zola si riunisce un gruppo di scrittori, che partecipano alle famose Serate di M?dan, nella sua casa di campagna, discutendo ideali artistici, culturali ed etico-politici. L’idea di Zola ? quella della ristrutturazione del pensiero estetico, egli vuole dare alla letteratura la stessa coerenza metodologica della scienza medica. [...] se il terreno proprio del medico sperimentale ? il corpo dell’uomo nei fenomeni dei suoi organi, in condizioni normali e patologiche, il terreno proprio di noi romanzieri naturalisti ? ugualmente il corpo dell’uomo nei suoi fenomeni mentali e passionali, allo stato normale e morboso. [...] noi portiamo avanti necessariamente il lavoro del fisiologo e del medico, che hanno perseguito quello del fisico e del chimico. Perci? facciamo il nostro ingresso nella scienza. Il Naturalismo, quindi, si basa sull’idea che la psicologia umana potesse essere trattata in letteratura con la stessa imparzialit? e lo stesso rigore con cui ()

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